Häuser in Bewegung

„Ich habe meine Häuser für alle gebaut – egal, ob reich oder arm“, erläutert der inzwischen 84-jährige Architekt Hertzberger seinen Ansatz. Deshalb hat er sogar die Pflasterung zwischen den Häusern in Delft überall gleich geplant, genau wie die Farbe der Fassaden und Fenster. Theoretisch sollten die Bewohner auch die Gärten zwischen den acht Gebäuden frei unter sich aufteilen können. Praktisch haben alle inzwischen Zäune um sich herum errichtet.

Grobe Strukturen statt strikter Wohnkonzepte – noch Ende der 1920er-Jahre wäre das undenkbar gewesen, wie ein Satz des Architekten Hannes Meyer aus dieser Zeit zeigt: „An erster Stelle steht im Stadtbau das Ordnen der Funktionen: a) Das Wohnen, b) Das Arbeiten, c) Die Erholung“, beschrieb er damals den aus seiner Sicht idealen Aufbau einer Kommune. Alle Bereiche sollten strikt voneinander getrennt werden – genau das wollten strukturalistische Architekten wie Herman Hertzberger 50 Jahre später nicht. Statt Viertel je nach ihrer Funktion voneinander abzugrenzen – indem man zum Beispiel einen Stadtteil ausschließlich mit Geschäftsgebäuden und einen nur für Wohnhäuser plante –, sollten die Übergänge fließend sein. „Die Häuser und Städte, die momentan erstellt werden, ertragen keine einzige wirkliche Veränderung“, klagte denn auch Hertzberger auf einer Tagung in den 1960er-Jahren. Den Bewohnern würde in ihren eigenen vier Wänden regelrecht vorgeschrieben, wo sie ihre Tische und Betten hinsetzen müssten. Daher gestaltete er die Flächen in seinen Häusern fortan variabel und gab nur noch grobe Strukturen vor – damit sich ein Wohnzimmer leicht in eine Küche oder ein Bad verwandeln lässt, wie im Haus von Piet de Raad.

So schön diese Flexibilität und Offenheit sind, sie haben auch Nachteile: 1971 baute Aldo van Eyck ein Haus für den Düsseldorfer Galeristen Alfred Schmela – das erste speziell als Galerie entworfene Gebäude in der Bundesrepublik Deutschland. Wie in Delft gehen die Innenräume darin direkt ineinander über. „Schmelas Tochter erzählt heute allerdings davon, wie laut es in dem Galerie- und Wohnhaus war und dass man sich nur schlecht zurückziehen konnte“, sagt Gerd Korinthenberg, Sprecher der Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen, die das Haus heute für Vorträge oder als Unterkunft für Künstler nutzt. Ähnliche Erfahrungen hat auch Piet de Raad gemacht: In seinem Haus in Delft gab es zum Beispiel nie ein Elternschlafzimmer, weil Hertzberger zwar viel offene Wohnfläche, aber nur wenige geschlossene Räume geplant hat. „Wir haben uns dann weitere Zimmer aus Möbeln gebaut“, erzählt de Raad.

So gesehen überrascht es nicht wirklich, dass die meisten strukturalistischen Entwürfe inzwischen als nicht mehr zeitgemäß gelten. Vielen Bewohnern sind sie zu offen, einige wenige genießen die Freiheit darin allerdings bis heute – und gestalten ihre Räume nach wie vor um. So wie es sich Hertzberger in den 1960er-Jahren gewünscht hatte: „Wir müssen Häuser auf eine besondere Weise gleich machen, nämlich so, dass jedermann seine eigene Interpretation verwirklichen kann“, sagte er damals. Zumindest in der Wohnsiedlung von Piet de Raad hat sich dieser Wunsch wohl erfüllt.